系列化品牌運作 軍旅偶像劇創(chuàng)新包裝
作為《我是特種兵》系列的第三部作品，《火鳳凰》自然也沾了這個系列的光。2011年，劉猛的《我是特種兵》作為央視開年大戲播出，引發(fā)巨大反響，收視告捷的同時更獲得好口碑，為這部作品的系列化打下堅實基礎。
在擁有一個成功品牌后進行系列化創(chuàng)作，是好萊塢電影的制勝法寶，對于電視劇領域自然也管用。而國內(nèi)電視劇市場很難做到這一點，連劉猛也笑稱，除了特種兵系列以外，國內(nèi)電視劇的成功系列大概只有《鄉(xiāng)村愛情》了。
另一方面，將軍旅劇進行適當?shù)陌b，也是《火鳳凰》的成功竅門。在當下家庭劇、抗日劇以及年代劇受到追捧的年代，軍旅劇的收視群體略顯狹小，加上此前的一些軍旅題材往往顯得太“正”，人物創(chuàng)造有高大全的傾向，所以觀眾容易產(chǎn)生審美疲勞。但是此次的《特種兵之火鳳凰》不僅吸引了一批軍迷的喜愛，更籠絡了電視機前收視主力軍的女性觀眾，究其原因主要還是該劇在軍旅劇的前提下，加入了很多青春片甚至偶像劇等商業(yè)化元素，甚至是以往軍旅題材中難以觸及到的、仿佛天生“絕緣”的時尚元素。比如劇中的幾位女兵還有著90后典型的張揚與個性。她們不再是呆板機械的霸王花，相反脫下軍裝后，也會像小女生一樣撒嬌，抱怨，甚至為了小事撕破臉吵架。這也讓角色在觀眾面前顯得立體而接地氣。而為了滿足觀眾的視覺享受，劇組服裝方面光是女兵的迷彩服花色就準備了七八種，劇中還頻頻出現(xiàn)路虎寶馬，甚至包括邁巴赫，可謂開了軍旅劇時尚潮流的先河。
即使是在借用了偶像劇元素的前提下，該劇也并沒有因此就放棄軍旅劇的實質(zhì)——主旋律的精神。《特種兵之火鳳凰》從整部劇的價值觀取向來看，它依然披著的是主旋律的外殼，通過一批90后女子特種兵，傳遞著中國當代軍人的“軍魂精神”，只是它不再走嚴肅的說教路線，而是用了一種包裝青春偶像劇的手法來包裝看似枯燥的軍旅劇。于是在這些要素的融合下，它整體呈現(xiàn)出來的效果其實更像一部耐看，養(yǎng)眼的軍旅偶像劇。
