中年女演員的市場終于有人發掘了嗎？！
最近袁泉、陳數、俞飛鴻和曾黎四個被湊到了一起，不是搓牌打麻將 ，是演電視劇。不是一部真的要投資拍攝的電視劇，而是由網友腦洞而來卻備受推崇的一個虛擬腳本——《淑女的品格》。
基本劇情是這樣的：俞飛鴻，一個美貌與才華并存的設計師；陳數，表面聰慧溫柔私下頑皮毒舌的天仙老師；曾黎，一位男權社會打拼出來的有錢女大佬；袁泉，高冷的女醫師。四個不婚主義的女性游戲人間，瀟灑快活。
這個劇本幾乎涵蓋了當下時興的中年女演員。袁泉，在《我的前半生》里游刃有余地為我們展現了精英女性的風貌；陳數，在《和平飯店》里演繹了一個有美貌卻偏偏用智慧通關的女人。
俞飛鴻，別提角色，她本人的氣質和談吐已經是少女對中年幻想的巔峰，而曾黎，美貌御姐四個大字就直白地寫在她臉上。當然這四個科班出身的中年女演員，演技還好。
還有人建議，四個不夠，至少要加上韓雪和陶虹。反正只要是這6個女演員，怎么隨機搭配都有戲。
韓雪呢，在《聲臨其境》里配音專業、大氣的性格和氣質十分討人喜愛，而陶虹光是《演員的誕生》里一個《末代皇后》就足以讓觀眾為她的才華折腰。
看到這，第一感覺特別欣慰吧。
比起資本專注于鮮肉和鮮花帶流量，觀眾已經先一步看到了中年女演員們身上沉淀的才情。
就如同相信不少人在看奧斯卡時會感嘆，什么時候我國優秀的女演員能如梅姨、麥克多蒙德一樣，藝術生命層層拔高。
而非《演員的誕生》里宋丹丹嘆息地講的那幾句話，“女演員一到中年就沒戲拍，沒有好角色”。要么是被小三的傻白甜主婦、要么是大齡剩女戀愛史，似乎就玩不出別的花樣。
年紀再高演演婆媳劇里的婆婆、黃昏戀的配角阿姨，不是甲之蜜糖、更非乙之砒霜，倒像是毒害演員生命的慢性糖果。
再來，為女性角色的成長方向鼓掌。不論是不婚主義還是瀟灑游人間，都比起在愛情和婆媳關系里撲騰的女性角色們、為愛含笑飲砒霜從一而終的人設們撥高了N個獨立自主的水平。
連陳數和曾黎都忙著期待起來。這樣的劇本真心值得打磨和鼓勵，它在我國少得可憐。
但COCO也并非想在眾多少女高談闊論35歲人生夢想、揮毫潑墨書寫夢想藍圖的時刻KY，可咱們仔細想一想這些觀點，對嗎？這樣像空中樓閣、經不起推敲的邏輯真的是女性生活正確的打開方式？
有人說，看小時代的那批人長大了，她們想看中年版小時代了。COCO深以為然。
所謂的《淑女的品格》還是一次少女們對精英女性生活的臆想啊。
大佬曾黎可不就像多金的顧里，美貌才華并存的俞飛鴻怎么看怎么像南湘。機智幽默又毒舌的陳數，不好意思我覺得帶著楊冪版林蕭的影子。
她們還是帶著瑪麗蘇的光環住在一所房子里，橫行職場、游戲情場、友誼萬歲...光鮮亮麗沒有沾上生活的油煙味。
可這卻不是生活原本的樣子。
舉個例子，有一年的日劇《東京女子圖鑒》里也嘗試探討過女性在職場、愛情、家庭中的成長和權衡。它選取了一位鄉下來的少女綾，完整的編寫了她從20歲到40歲、從偏僻的城鎮到繁華的東京工作生活的經歷。
一開始的綾只是羨慕東京的品質生活，也想成為被人羨慕的人。她來到這里，一邊會為高昂的房價精打細算，一邊又因東京輕松的夜生活愉快。
進而綾開始渴望事業上的成功，搭上了職場上的貴人走了歪路平步青云。30歲事業成功之后她又羨慕起可靠穩固的婚姻，覺得從婚姻里更能賺取別人的羨慕和幸福感，于是相親、嫁人。
后來家庭破碎，她才發現在繁華里迷惑了雙眼已經失去了原本的自己。折騰半生回到當年的小城，卻被平靜的幸福刺痛哭起來。
盡管《東京女子圖鑒》里的綾并非正面的女性形象，但她處在的職場&婚姻，前途&愛情的岔路口，每一個選擇都是平凡生活里大半人會面對的問題。
比起網絡版《淑女的品格》，似乎多了不少質感。
對于四位象征戀愛自由的“淑女”，對于她們的幻想可能會排出當今一部分女孩對于婚姻和戀愛的焦慮。但過群體生活和獲取親密關系還是我們一生的課題。
盡管這個隨便寫寫的劇本并不存在被深究的理由，但它背后蜂擁的網絡力量還是昭示出了一致的取向。不論她們看起來或者讀起來多么凌冽、干脆、爽，但本質上，還是一種臆想。
我見過30歲貌美如花、賺錢養家還有情調思想的精英女性，她們一邊精致著一邊忙碌著，用細碎的時間充實自己的大腦，在自己的崗位上兢兢業業、指哪打哪。
但她也需要食人間煙火、也會因為忙碌的工作節奏在機場等到老公的航班才舍得入關。沒有感情的人生何談趣味？
再說，誰說非要等到35歲才能美麗、自由、有錢、想愛誰愛誰，我想你們20歲就做到這里面的4分之3啊！
