「攻玉山房」主人葉承耀醫生，著名香港收藏家團體「敏求精舍」成員，30多年前已在香港古典書畫收藏界享負盛名，其頂級明式家具珍藏更是蜚聲國際。「攻玉山房」的黃花梨及明式家具藏于1980和1990的黃金年代，高質且精罕，系列齊全，更得明式家具之父王世襄先生親臨香港鑒定及認可，并賦贈四絕句詩表揚；更難得的是每件精品都泛現著一種文人精神氣質，反映收藏家追求完美的執著。葉醫生的明式家具，幾乎全數購自「嘉木堂」。「嘉木堂」主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具專家，有「黃花梨皇后」的美譽，其深厚的専業素養和審美觀，得到海內外藏家，學者以及博物館專家的一致好評，亦為「攻玉山房」的藏品提供了品質的保證。
葉承耀醫生近照 ©《藝術商業》
「攻玉山房」主人葉承耀醫生表示：「我很雀躍能于『香港蘇富比藝術空間』與各界知音人分享我的明式家具收藏。明式家具的魅力就在于造型大方，比例適度，輪廓簡練、舒展，簡單而明快則是其讓人仰視的原因。我在此感謝合作多年的『黃花梨皇后』嘉木堂伍嘉恩女士，以及蘇富比上下的悉心籌劃、支持和配合，讓大家能在這優雅的空間一睹我國家具藝術品——明式家具那份歷久常新的獨特人文氣質。」
嘉木堂主人伍嘉恩女士表示：「乙未盛夏，我非常高興與蘇富比合作，挑選了『攻玉山房』藏精品38 件套，在香港這個國際城市展示我國家具藝術。『攻玉山房』藏品無一不是亮點，取舍極難。感謝葉承耀醫生的信任，令我能向更多人展示在世界工藝史上占有崇高地位之明式家具。多謝蘇富比多部門的積極配合，特別是總裁程壽康的全面支持，令策劃、執行此展覽過程順利，充滿愉悅歡欣。」
蘇富比亞洲區行政總裁程壽康表示：「葉醫生一生深愛及鉆研中國歷史文化，其『攻玉山房』所藏明式家具更罕有地結合了人與物的升華，即藏家獨到的眼光和修養，及藏品本身的高質和珍罕，不可多得。我與葉醫生兩代交情非淺。『攻玉山房』的藏品能在蘇富比展出，在公在私對我來說絕對是一件美事，對頂級明式家具的知音人來說更可謂百年難遇。我在此再次感謝葉承耀醫生對蘇富比的支持和信任。嘉木堂伍嘉恩女士在展覽的籌劃和設計方面提出了不少寶貴意見，我亦萬分感謝！」
葉承耀醫生攝于1991年9月
「攻玉山房」
葉承耀醫生的家具收藏
葉承耀為皮膚專科醫生，在香港土生土長。他在開展家具收藏之前，已有多年收藏中國陶瓷、玉石及書畫的經驗，乃香港知名收藏團體「敏求精舍」成員，及香港東方陶瓷學會名譽會長。他專注于建立家具收藏，實源自他對中國藝術及古董的深厚認識，以及其鐘愛文人傳統所培養的優雅品味。然而，一位藏家能在短短二十多年間集結如此精妙的收藏，非一般的收藏熱誠所能及，也不是僅僅靠中國藝術品貿易中心香港所帶來的機遇。葉醫生曾言：「收藏家的心中須有堅執沉迷的一面。他們定必要滿懷熱忱，沉醉著迷。」他正憑借這份熱誠與認真態度，得以締造世界知名的收藏，深入研究精彩的中國家具珍品。
葉醫生更成為新一代收藏家的典范，他所向往的境界超越了以往文人雅士的閑雅追求。這些收藏家在搜集藏品的過程中融入鑒賞及學術元素，更與香港、以至中國及海外的學者、專家、博物館策展人及藝術商緊密合作。除了作為藝術委托者，他們更活躍地參與研究、講座及研討會，出版學術文獻以及策劃展覽。「攻玉山房」明式家具藏品，載錄于香港中文大學文物館出版的専輯三冊，更得到世界各地博物館的欣賞與認可，舉辦葉氏收藏展覽，包括香港中文大學文物館，香港藝術館、香港大學美術博物館、美國華盛頓沙可樂美術館、史密森博物館、丹佛藝術博物館、亞利桑那州鳳凰城藝術博物館、新加坡亞洲文明博物館、澳門藝術博物館、英國倫敦當代藝術中心及德國柏林東亞藝術博物館等，不能盡錄。香港幸得一眾才能優秀的收藏家，對各種中國藝術類別研究的貢獻良多，令香港的文化生活更為充實，為二十世紀藝術收藏歷史的社會學研究帶來獨具趣味的探索領域。（*有關「20、21 世紀重新發現明式家具」資料請見第十頁）
天衣無縫
明式家具與中國古典家具的榫卯體系
明式家具狹義指晚明至清前期造的硬木家具，傳世品大多為黃花梨木制，原產地為江南的蘇州、東山地區；其出眾的品質，尤其是精湛的榫卯系統，令人贊嘆。
中國家具結構有悠久而優良的傳統，至宋代而越趨成熟。自宋歷明，又經過不斷的改進和發展，各部位的有機組合既提煉到簡單明確，合乎力學原理，又十分重視實用與美觀。因為使用了質理堅實致密的硬性木材，使匠師們能從心所欲地制造出各種各樣精巧的榫卯來。構件之間，金屬的釘子完全不用，鰾膠粘合也只是一種輔佐手段，憑借榫卯就可以造到上下左右、粗細斜直，聯結合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴密，間不容發，常使人歡喜贊嘆，有天衣無縫之妙。
古今相融
擬古的現代空間呼喚家具明代蘇州根源
明式家具原產地是江南的蘇州、東山一帶。蘇州庭園宅院，以步移景異，曲徑通幽，借景，框景的表現手法見稱。這次展覽以此為空間規劃元素，建造長廊曲徑，在擬古的現代空間呼喚家具的明代蘇州根源。空間全純白，令家具流暢的線條，完美的比例一目了然。展場將設置客廳、書房、茶室三個家具組合生活空間，表達明式家具的跨時空設計，使其能精彩地融入現代生活。
客廳（3套5件）
黃花梨升降式燈臺成對
晚明至清前期（1600–1700）；長21.9 厘米／寬27.8 厘米／高122 厘米
燈臺多成對，惟傳世年久，往往只存其一，故成對傳世實物屈指可數，非常珍貴。燈桿下安橫木，橫木兩端納入兩根立柱內側的長槽中，故燈桿可上提或下落。橫木兩端安活動銅插銷，可隨意固定燈桿的高度。
黃花梨獨板圍子羅漢床
晚明（1573–1644）長202.5 厘米／寬86.4 厘米／高91 厘米／
座高50 厘米
制于明末清初帶原件正面與側面圍子之羅漢床傳世品中十分稀少。此類品種如此珍稀，是由于活動式的圍子可裝可卸，易與床座分離。這具典雅的羅漢床造型優美，全身光素，用材大小，比例適宜。予人一種凝重中見挺拔的感覺。牙條、腿足簡約利落的線條，矮馬蹄的古樸，圍子上端柔婉外翻，都散發著古拙和諧與寧靜的氣息。
書房（4套6件）
黃花梨裹腿高羅鍋棖大畫桌
晚明（1573–1644）；長213 厘米／寬76.3 厘米／高83.4 厘米
明末清初制造黃花梨大桌案有相當寬度適合書桌用途的傳世品極為稀有。竹制或藤編家具常見于宋明繪畫中。「裹腿做」（左圖）是從竹制與藤編家具得到啟發，運用到硬木家具中。此大畫桌以裹腿做，平面通起混面，圓形腿足，整體予人感覺如竹制家具。此種以珍貴木材仿制一般到處可見的竹材或藤編家具，反映明代文人追求內斂的心態。
黃花梨攢靠背圈椅成對
晚明（1573–1644）；長61.1 厘米／寬46 厘米／高94 厘米
圈椅是明朝家具三種主要椅型之一，惟獨中國家具有圈形彎弧扶手設計，二十世紀家具設計師從這種設計中得到啟發，創作出各種現代椅具例子，為人所知。圈椅扶手兩端不出頭而直接連結鵝脖成為腿足，在中國古典家具傳世品中，比基本設計扶手兩端出頭的圈椅要稀少。此對靠背板四段攢框編藤席，非常罕見。后腿上截安三彎角牙也十分特別。這對圈椅采用紋理細密，色澤瑩潤的黃花梨木制，選料講究。
茶室（又稱炕房）（3套4件）
黃花梨折迭式炕案
晚明（1573–1644）；長85 厘米／
寬41.7 厘米／高25.8 厘米
此具炕案造型優美，大弧度壸門牙子，鎪葉形腿足，均保留了在繪畫中可見的宋代家具風格。折迭式的結構，方便儲存或搬移到室外亭園使用。各種結構的折迭式及可拆卸式家具構成中國古典家具中一項特別種類。
黃花梨方角炕柜成對
晚明（1573–1644）；長39.2 厘米／寬24.3 厘米／高49.9 厘米
體型袖珍如此方角柜例，應是置于炕上使用。傳世品中黃花梨木制炕柜單件都十分罕見，成對更異常珍稀。制作精美，此對炕柜木紋華美生動，通體黃花梨木造，十分考究。
更多展覽亮點
桌案類：
黃花梨馬蹄足彩紋石面香幾
晚明（1573–1644）；長79 厘米／寬49.3 厘米／高84 厘米
此桌子造型簡約，比例纖細優美。其簡潔的外型更凸顯出幾面石板的色彩斑斕。桌腿足間無棖子如現例，是典型明朝家具設計，常見于明代繪畫和木刻版畫圖例中，但傳世品相當稀少。此桌應是香幾，十六世紀高濂所著《遵生八箋》中提及，這類香幾可用于陳設賞石、盆栽、花瓶或香爐。
黃花梨鳳紋樺木面長平頭案
晚明至清前期（1600–1700）；長204.5 厘米／寬53.6 厘米／高78.2 厘米
典型平頭案腿足內縮安裝帶側腳，其設計源自古代中國建筑大木梁的造型與結構。現例帶鳳紋牙頭（下圖），腿足間嵌入精雕抽象雙鳳紋寬牙條，取代常見的圓形或橢圓形梯棖子，非常特別，是公開發表的傳世品中孤品。
椅凳類：
黃花梨高靠背南官帽椅成對
晚明（1573–1644）；長58.5 厘米／寬45.3 厘米／高124 厘米
南官帽椅為典型明朝椅具。明朝時各種椅具有等級之分，大型與高靠背椅子被視為較重要之座席，是府中主人與身份地位較高的賓客專用。此例靠背特別高，當時是非常重要人士之座具。此對椅子全身光素，只在椅盤下起窄邊線和前牙子壓皮條線，令其特高靠背如雕像般分外著眼。靠背板木紋狀如旋轉圓窩，盡顯黃花梨木紋美態。現例屬南官帽椅的標準式，但特別高大的造型讓其氣勢雄渾，此對高靠背南官帽椅，是同類中的優秀范例。
床榻類：
黃花梨十字海棠紋圍子六柱架子床
晚明（1573–1644）；長214 厘米／寬126 厘米／高205.5 厘米
此具優秀的六柱架子床，還未配其明代錦繡羅衣掛帳，已華麗至極。美觀玲瓏的設計，用短材以榫卯攢接成十字連海棠圖案圍子；掛檐鑲嵌靈芝紋開光。所有構件邊沿都踩線腳，非常精致。床座下牙子鎪出大弧形壸門，優雅漂亮。兩端翻出卷轉鉤形，與腳足上同樣的卷鉤形呼應，交接處劃出柔婉的大弧彎輪廓。明代書籍版畫插圖常見這些漂亮造型的架子床，但傳世品就非常罕見。此架子床采用紋理繁密細致，色澤溫潤的黃花梨木做，選料十分講究。床組上部構件均可拆卸。
香幾類：
黃花梨四足癭木面帶托泥長方香幾（圖見首頁）
晚明（1573–1644）；長56.4 厘米／寬45.2 厘米／高81.5 厘米
制于明代的香幾傳世品甚稀，形制有方形、長方形、八角形、圓形或各樣的花葉形。香幾用途包括陳設奇石、盆栽、花瓶或香爐；明代書籍版畫插圖中也見香幾被置于戶外祭祀使用。此香幾造型優美，沿邊起線。幾面底部原來的漆灰、糊織物與漆裹皆保存良好。
案頭家具類：
黃花梨鑲大理石案屏
晚明（1573–1644）；長56.3 厘米／寬32.7 厘米／高62 厘米
案屏除了體積小，適合放置于桌案上之外，與大型座屏的構造沒有兩樣。這具抱鼓墩子鑲抽象山水云紋大理石的連座案屏，就正如常見于明代書籍插圖版畫內大座屏的縮影。
黃花梨鑲嵌黃楊木龍紋提盒
晚明至清前期（1600–1700）；長35.5 厘米／寬20 厘米／高24 厘米
此類多撞提盒設計源自食格類器物。為了便于攜帶，食格多用竹或較輕的柴木制成。明代畫作及小說版畫插圖也常有描繪外游時侍從挑食格的情景。現例制作精良，用木質細密堅實的黃花梨木造，設計如一般食格，看面更滿鑲嵌黃楊木螭龍紋，其用途已演變成儲藏珍貴物品之器具。銅條端小孔上如再加銅鎖，整件兩撞提盒就被鎖上，不能開啟，這裝置頗能引證此提盒用途為儲藏珍貴物品。
