梵幾的北京客廳，位于機場附近的溫榆河邊，展示著梵幾創(chuàng)辦以來所有的代表家具作品
梵幾客廳中的廚房，設(shè)計靈感來自于老上海的熟食店窗口。據(jù)說因為一直沒有設(shè)計靈感，廚房是最后一個設(shè)計的區(qū)域
別人把陳列家具的地方叫做“展廳”，而梵幾卻叫“客廳”。別人的家具展廳一定是往人流聚集的地方開，梵幾偏偏要找一個人跡罕至的地方。
梵幾的新客廳，位于北京機場輔路邊的溫榆河邊，去年夏天剛剛開門迎客。掩映在一片樹林之中，環(huán)境好得不可思議。周圍都是些叫不出名字的樹。“樹，帶著皮，帶著葉，我就認不出是什么樹；但是你要劈開，讓我看里面的木頭，我就認得出是什么木。”梵幾的設(shè)計師古奇這樣說。古奇發(fā)現(xiàn)這片寶地的時候是一個下著小雨的陰天，朦朧中帶著煙霧，枝頭雨水滴答落在肩上，放眼望去，有樹又有河，完全符合他對梵幾的定位—梵靜、沉寂。幾乎不用思考，古奇就決定把客廳從CBD 搬到這里。
“梵幾”是設(shè)計師古奇 2010 年創(chuàng)辦的一個獨立設(shè)計師品牌，家具的風(fēng)格可以歸為現(xiàn)代中式風(fēng)格，即從傳統(tǒng)中國家具獲取靈感，再融入當(dāng)代設(shè)計元素，設(shè)計出兼具古典特色和當(dāng)代風(fēng)情的家具。從傳統(tǒng)家具尋找設(shè)計靈感，已經(jīng)是當(dāng)下很多設(shè)計師的一大傾向。但是學(xué)習(xí)的效果參差不齊，雖有找到自己風(fēng)格的，但大多數(shù)還只是流于表面的模仿。對此，古奇認為：“中國那么多朝代，就那幾種家具，不停地微調(diào)、微調(diào)、再微調(diào)。當(dāng)代設(shè)計師的作品中看到以前人的影子都非常正常，我不覺得這是恥辱或者玩一個元素。元素是可以玩深的，就看你有沒有沉淀下去。就像川內(nèi)倫子拍小清新照片，拍一輩子就是大師，但是對別人來說，你還不是玩小清新的嗎？”
做的是現(xiàn)代中式風(fēng)格家具，受到的影響卻來自四面八方。從上學(xué)的時候起，古奇最先接觸的就是人體工程學(xué)之類的西方設(shè)計思想，其后才開始接觸中式。“我學(xué)了很多北歐風(fēng)格的，像漢斯·瓦格納這樣的椅子大師，他的設(shè)計方式啟蒙了很多人，他是第一個把明清和北歐風(fēng)格融合起來的。受日本的影響也很多，特別是無印良品這個牌子。明清的也在學(xué)。這些不同風(fēng)格像冰激凌似地擰在一起，就成了我現(xiàn)在的風(fēng)格。”
在梵幾的產(chǎn)品中，也能看到一些來自于民間的設(shè)計，比如設(shè)計師童年時代常見的竹椅、課桌椅的風(fēng)格。這種家具很好看，不是出自名家之手，也許就是老百姓從日常生活中總結(jié)出來的，沒有多余的曲線，不想浪費材料，簡潔、直接、好用。梵幾的家具全部采用實木制作，除了切割、刨木這些用機器來提高效率的部分，其他都是手工打造，用榫卯和膠連接。古奇學(xué)的是工業(yè)設(shè)計，并未接受過系統(tǒng)的家具設(shè)計教育，幾年前在廈門開咖啡館，買不到合適的家具，就自己設(shè)計再找木匠做。第一次設(shè)計的產(chǎn)品就非常受好評，很多來喝咖啡的客人都過來問他家具是哪里買的。后來，古奇開始研究木頭，但他的研究不是靠別人傳授，而是靠自己嘗試，用過以后再下結(jié)論。但是直到現(xiàn)在，他也不敢說自己什么都懂了：“木頭特別多，我們也只用了冰山一角吧。”
說起木頭的可塑性，古奇的姿態(tài)退回到一個初學(xué)者。“我之所以覺得做家具這件事能做很久，甚至是終生的，就是因為它特別微妙。木頭家具有很多種表達方式，是直棱直角還是曲線，線條應(yīng)該怎么走，都是很深層次的東西，我現(xiàn)在也還在探索。”
在利用傳統(tǒng)工藝制作家具的過程中，古奇發(fā)現(xiàn)了很多樂趣。中國的榫卯特別多，一條腿和一個面的連接方式有無數(shù)種，用哪種、不用哪種，都很有講究。實木家具在使用中會遇到很多問題，比如說實木會吸收一定的臟東西。因為木頭濕漲干裂的特性，實木做腿的椅子，用一段時間以后會不平，實木桌面用久了會開裂。再加上有陽光曬，被氧化，顏色也會變深。
“設(shè)計師只設(shè)計了家具的 70％，剩下的是用戶跟家具的關(guān)系造成了它的變化。你使用 20 年、30 年之后的木頭的紋理，設(shè)計師是絕對設(shè)計不出來的。這個就變成家具跟你的關(guān)系了，你就是設(shè)計師—這是木頭最有魅力的特性。”
梵幾的成長速度很快，不久前剛剛開了杭州展廳。古奇告訴我們，未來梵幾的品牌定位基本有兩條線，底下一條是簡約的，也是一直會做下去的。“極簡這東西，看著簡單，實際上非常難，去掉哪些，留下哪些，就剩四條腿和一個面，怎么玩才能跟以前不一樣，是很有難度的。”另一條線就是“韻味”，“更中式，工藝更精致，手工更復(fù)雜，這是一條高端線。”古奇在電腦上向我們展示了他已經(jīng)設(shè)計好的幾款紅木家具，“就像畫畫一樣，每一筆出去都是有韻味的。‘韻’是我以后做家具一個非常大的課題。”
